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日志

 
 

漫漫飞雪,落在宋画上。  

2018-01-27 19:57:11|  分类: 【精美图画】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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近日,全国普降大雪。皑皑雪景,在中国古画当中自古即有一席之地。中国文人的画作常有一个的特点,是表现荒寒。凄凄岁暮,翳翳日短,朔风摧木,霜霰结庭。乱云低薄,水声冰下咽;风雪夜归,沙路雪中平。删繁就简,无边落木,窠巢点点愁;败鳞残甲,万里奔走,沙草瑟瑟哭。飒意萧萧,吟寒者,定是悲壮填膺士;故垒萧萧,高台处,偶有喟叹怀古人。此即荒寒,雪景最为接近此意,乃荒寒中的荒寒。

而宋画中的雪景即是如此,今日搜集,以飨诸君。



北宋 范宽 《雪景寒林图》天津博物馆藏


漫漫飞雪,落在宋画上。 - 竹园 .天籁 - 音乐收藏
 



描绘了秦地雪后山川林塑如诗的景象。
画面气势磅礴,境界深远,动人心魄。其采用全景式构图,画面层次分明,中心突出。画中群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映,古木结林,板桥寒泉,流水从远方萦回而下。笔墨浓重润泽,皴擦多于渲染,层次分明而浑然一体。此外,范宽还画出了林木浓密、枝桠锐利之感。



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宋 夏圭 雪堂客话图  绢本设色 28.2x29.5cm 北京故宫博物院藏


画中描绘了雪后欲融未化时的景色,体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染,生长在岩隙之中的两株老树,前后掩映,如双龙对舞。水岸边,有一水榭掩隐于杂树丛中,轩窗洞开,清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋,虽只对其圈脸、勾衣,寥寥数笔,却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。画面左上角留出的天空,杳渺无际,把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。




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南宋 梁楷  雪景山水图  东京国立博物馆藏

该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树,有着虬曲的枝干和稀疏的树叶,是梁楷以细致的笔法刻画出来的。画面中部以簇点画密林,而山体的皴笔则较少,在以淡墨渲染的天空映衬下,给人以白雪皑皑之感,整个画面呈现出一种荒凉萧瑟的氛围,堪称南宋院体山水画的经典之作。




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南宋 马远 晓雪山行图

此图描写大雪封山的清晨,一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄,弓腰缩颈,使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒,并施以水墨渲染。

作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴,方硬有棱角,远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出,横斜曲折富有变化,远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果,有着较强的画面空间感。




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马远 《雪滩双鹭》

此图为江湖小景,梅枝斜出崖上,梅取折枝特别突出远折枝”成为他的突出风貌。图中近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染, 远的山、水以淡墨勾染, 约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。桃树枝干虬曲,俯伸的拖枝一直探向水面, 水边的几只鹭, 实际上是作为点缀物。画面境界十分幽远开阔。整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。前景的树枝、山石均以焦墨勾勒,山石后露出的竹叶施以浅色,其余均施以淡淡的水墨,笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应。





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 北宋 李迪 《雪树寒禽》

此图写竹叶覆雪,轻染薄雪的棘树上,栖息着一只伯劳。山坡以粗笔勾出,写一丛衰草,更添雪意。双钩写竹、树干,敷色渲染。雀鸟以没骨及钩勒相结合绘出,写实生动。此画是作者晚年的精心之作。




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宋 李唐 《雪窗读书图》

构图新奇雄峻,为典型的边角取景。画中人物凭窗持卷,专心致志,画眼所在矣。
房顶树叶以点虱法画成,周围竹叶,有书法笔韵。密密麻麻的竹叶和树叶,与简略疏朗的山石屋顶,形成密疏对比。这种处理手法,增强了画面的形式。



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南宋 刘松年 《雪山行旅图》

山势苍莽,白雪皑皑,映衬霜叶,分外妖娆;山石瘦削,松槐交错,枝叶繁茂,林隐房舍。桥横两岸,行旅者骑驴踏雪,过桥而去;雪拥空山,庭户深闭,屋宇界画工细。整幅画面笔精墨妙,清丽严谨,界画工致,同时又有马远笔意。所画人物面貌高古,神态生动,衣褶清劲,精妙入微。山水与人物有机融为一体,不厌工细,追求极致,透出唯有画院才拥有的雍容华贵。


山水画至两宋,已全面成熟,期间,群英辈出,风格多样。宋人重笔墨,更重画境营造。景物造型结构的微妙变化,与笔墨形式的丰富性相辅相成,笔法墨法齐备,法度气度兼得,自诸雪景图中,也快管窥斑见之。





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